Benigni non è più il solo maledetto toscano tra i comici (nuovi) del cinema italiano. È sceso in campo il trio fiorentino dei Giancattivi, attivi da un decennio in cabaret e dal 1978 anche sui teleschermi. Hanno patrocinato il loro debutto sul grande schermo i produttori Carraro e Cristaldi che già diedero fiducia al Nichetti di Milano. Il sistema dev'essere stato il medesimo: pochi soldi, ma carta bianca. Oppure: carta bianca, ma pochi soldi. Il loro primo film tiene fede al titolo. A zonzo per le vie di una Firenze poco connotata e soprattutto non turistica, tra vicoli, viuzze e androni in penombra, i tre personaggi si muovono in direzione di un territorio dove s'incrociano l'Assurdo, la Fantasia, un po' di Rabbia (ma decantata in capricci, grilli, ghiribizzi) e molta Malinconia. C'è intelligenza, brio, rifiuto della volgarità e una certa tensione verso il poetico. Perché, allora, il film non quaglia, non decolla? Azzardiamo due spiegazioni. Intanto nell'arte della commedia che ha più di un'analogia con l'ingegneria, non conta tanto la ricchezza delle invenzioni quanto la loro organizzazione. Poi, nel trasferire la loro comicità dallo spazio chiuso e circoscritto del cabaret allo spazio aperto del cinema, Benvenuti e C. sono rimasti a mezz'aria, sospesi in una sorta di limbo incolore. Ad Ovest di Paperino non è più cabaret e non ancora cinema. [Morando Morandini, «Il Giorno», 2 marzo 1982] Il terzetto dei Giancattivi debutta nel cinema con un film a basso costo prodotto, come altri esempi delle passate stagioni, da Cristaldi e Carraro. A giudicare dalle risate in sala, il successo si ripeterà. Attori straordinari e ritmi di recitazione perfetti per raccontare la storia esile esile di tre balordi fiorentini (una lei che ha una storia personale con i piccioni, un lui che dovrebbe trovare lavoro, un secondo lui che fa finta di essere un duro) e della loro lunga giornata a zonzo per la città. In questa struttura che è poco più di un pretesto, tira un'aria malinconica che ricorda Troisi, ma con una spiccata preferenza per la gag provocatoria e surreale. Come il titolo, che meriterebbe un Oscar. Avevamo sempre pensato che Paperino fosse un luogo dello spirito.
[Irene Bignardi, «L'Espresso», 11 aprile 1982]